李白《把酒问月》竟然输给了张天佑？

　　李白《把酒问月》竟然输给了张天佑？

　　张天佑，一个勇于硬刚李白的男人，一个自己核算成功概率只有50亿分之一的男人，一个立志要推动诗歌改革的人，一个号称古来诗风与精神之集大成者，这种奇幻的行为深深吸引了我和很多诗友的关注。笔者在看了他很多诗歌作品和《北海诗话》后，深觉此子不凡，诗歌水平线远远高出古今一般的诗人，说不定我们真是在错失下一个青莲居士！

　　

　　有人问张天佑：“我很好奇你的自信究竟来自源于哪里，是厚脸皮吗？还是无知？”他回答说：“自信来源于三个方面——理论自信、道路自信和实践自信”。张天佑既主张诗词改革，又不反对写格律诗；他在诗词改革中，主张诗为正音体（即格律体保留对仗，取消粘对韵脚，相当于把打油诗人纳入正音体了），词为自度体（很多人已经提出来了，格式根据内容自创），理论支撑在《北海诗话》中，此处暂不讨论。本次只看他的实践作品水平，

　　若张天佑与李白PK的话，到底胜负几何？本次选了乐府和歌行对比，具体如下：

　　一、乐府诗之短句：短句的话，恰好二人都有《子夜吴歌》，风味相近，暂放一起给大家比对：

　　春歌——李白

　　秦地罗敷女，采桑绿水边。

　　素手青条上，红妆白日鲜。

　　蚕饥妾欲去，五马莫留连。

　　春歌——张天佑

　　中原连烽火，百年如日暮。

　　一夜杨柳风，千里燕云路。

　　终于良人泪，化作土中骨。

　　夏歌——李白

　　镜湖三百里，菡萏发荷花。

　　五月西施采，人看隘若耶。

　　回舟不待月，归去越王家。

　　夏歌——张天佑

　　帝子降北渚，美人渡潇湘。

　　山城潮涨落，野店月昏明。

　　多少披发者，零落泣湘江。

　　秋歌——李白

　　长安一片月，万户捣衣声。

　　秋风吹不尽，总是玉关情。

　　何日平胡虏，良人罢远征。

　　秋歌——张天佑

　　明月照孤鸿，长夜起秋风。

　　关河梦千里，青天路几重。

　　十年歌一曲，都是断肠声！

　　冬歌——李白

　　明朝驿使发，一夜絮征袍。

　　素手抽针冷，那堪把剪刀。

　　裁缝寄远道，几日到临洮？

　　冬歌——张天佑

　　天涯飘苦絮，大雪满寒冬。

　　穷途暮将尽，白发梦已空。

　　总在残照里，故国又春风！

　　李白之情在篇内，张天佑之思在篇外，张诗以象征手法描写了一段历史，在此不再展开。仅就文本字面上而言，总体风貌及水平上李白确实不如张天佑，且张诗感慨极为深沉，意在言外。另外，李白的秋歌和张天佑的春歌，有没有闻到盛唐边塞诗的味道？

　　二、乐府诗之长句：说到乐府和杂言中的长言，大家估计等不及李白的《行路难》和《将进酒》登场了吧，这是一组重量级作品的对比，想想就让人激动。本次在下选择太白的《将进酒》，该诗更能代表太白的作风和精神，张天佑选择他在广告事件之后发表的《太行云路歌》，在对比前，想阐明一个误区，就是后人写诗是否可以借用或化用前人的诗句？答案是肯定的。这在文学中是一个非常普遍的现象，或者说是一个“习俗”了。魏晋借用先秦两汉，唐借用南北朝，宋词化用唐诗，元曲化用宋词，明清小说中也要掺杂很多诗歌，这是司空见惯的。若是借用或化用前人诗句，怎么评价这首诗？一看化用或借用的程度，即有多大程度是原创，多大程度是他人的；二看这首作品里是否靠借用、化用之句作支撑，还是有其他佳句来支撑整首作品。都知道太白十分喜欢南北朝诗人鲍照的作品，在贴二人作品之前，先看一首鲍照的《拟行路难》（共十八首）：

　　《拟行路难》——鲍照

　　对案不能食，拔剑击柱长叹息。

　　丈夫生世会几时，安能蝶躞垂羽翼？

　　弃置罢官去，还家自休息。

　　朝出与亲辞，暮还在亲侧。

　　弄儿床前戏，看妇机中织。

　　自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直。